Восемь фильмов, которые стоит посмотреть вместо “50 оттенков серого”

2
4102

Хорошим эротическим кино мы очарованны давно, хотя сейчас многое из того вызывает только стойкую ностальгию и сентиментальное умиление – “Основной инстинкт”, “Девять с половиной недель”, “Горькая луна”, “Голубая лагуна”, и конечно же, “Эммануэль”. В то время, как кинотеатры штурмуются ради сомнительной экранизации малосимпатичного романа, возникает принципиальный вопрос – неужели оно того стоит? Неужели нет достойной альтернативы?

“Конечно же, есть! Еще какая!” – Заявляем мы и предлагаем вашему вниманию подборку важных и почти неизвестных фильмов разной степени эротичности, на фоне которых даже не слишком популярные ленты типа “Интим”, “Стыд”, “Секретарша” или “Ночи в стиле буги” покажутся общеизвестным мейнстримом. Редкие и дразнящие картины – словом, мы старались. Волнующего просмотра!

1“Возврат” (реж. Шон Эванс, 2006)

Тихий почти шедевр британского кинематографа, вырос из одноименной, отмеченной на многих локальных фестивалях короткометражки, и оставшийся абсолютно незамеченным у нас.

Начинающий художник Бен расходится с девушкой, страдает бессонницей и, чтобы хоть как-то скоротать время, устраивается на ночную смену в супермаркет. Там он встретит много колоритных персонажей среди персонала, одна из них – девушка Шэрон, в которую со временем герой и влюбится. Но главное не это: он научится – в фантазиях, или наяву – останавливать время, в буквальном смысле замораживать покупателей в определенных позах, рассматривать их, но главное – использовать красивых женщин в качестве натурщиц, которых он вдохновенно, в больших количествах и очень талантливо будет рисовать.

Художественный soft-вуайеризм, абсолютная противоположность тому, что мы видели в классической ленте Пауэлла “Peeping Tom”. Имеем дело не столько с сублимацией,  для таких “диагнозов” здесь все слишком нежно и целомудренно, сколько с правом художника видоизменять и улучшать реальность.

Возможно, короткометражка и концентрированнее, но полный метр позволяет дольше побыть в декорациях игривой, эротично вдохновленной меланхолии. Фильм редкой атмосферы.

2“Эрос” (реж. Вонг Карвай, Стивен Содерберг, Микеланджело Антониони, 2004)

Международный проект, три короткометражки по тридцать минут, снятые не просто режиссерами первого эшелона, а режиссерами-глыбами, теми, кто может похвастаться отточенным фирменным стилем и верным кругом последователей. Три истории, три типа чувственности – не столько даже сексуальной, как просто – культурно-эмоциональной, хотя эротическая составляющая доминирует везде.

Китаец Карвай – и щемящая история “Рука” про портного и проститутку, о руке, которая умеет делать хорошо, и руках, которые шьют лучшие платья, – азиатская изобретательность, честь и рок.

Американец Содерберг – и трагикомическая история “Эквилибриум” о мужчине в депрессии (замечательный Дауни-младший) и визит к психоаналитику – англосаксонская ирония и сексуальность как проблема.

Итальянец-классик Антониони – и притчеподобний, снятый по сценарию легендарного Тонино Гуэрра “Опасная связь вещей”, где есть мужчина, две женщины, молодость и сопутствующие этому ловушки жизни – европейская, так сказать, декамероновская витальность.

Очевидно, у всех этих режиссеров есть работы значительно сильнее и важнее, никто сомневается. Но в определенной необязательности этих зарисовок как раз и кроется их самый шарм и очарование. Здесь сказано слишком много важного, хотя “слишком” – это совсем не про “Эрос”. Образцовый альманах.

3“9 песен” (реж. Майкл Уинтерботтом, 2004)

Фильм-лакмусовая бумажка, кино-тест на то, что вы считаете эротикой, а что вы ею считать отказываетесь. Неутомимый и невозможно эклектичный британец – а в его работах и ​​”Дорога на Гуантанамо”, и “Тристрам Шенди» – снял на цифровую камеру выступления крайне приличных британских инди-групп, с Elbow и Franz Ferdinand включительно, добавил размышления главного героя об Антарктиде, и главное – замесил это все на немалом количестве сексуальных сцен, снятых так же – это сама жизнь, а режиссер просто подглядывает.

Критики возмутились, кому-то показалось, что перед нами слегка завуалированное порно (есть легенда, что актеры таки делали это на самом деле), без крупных планов, но и так все, мол, понятно.

И здесь как посмотреть: с одной стороны, имеем идейно невнятную “натуральщину”, голую, простите за каламбур, псевдо-художественную претензию, где герои импровизируют и говорят вот просто ни о чем; и с другой – перед нами удачный эксперимент по погружению в обыденность сексуального, которое может быть таким же холодным и плоским, как необжитый далекий континент. Притча НЕ притча, символизм НЕ символизм, но все равно интересная и щекотливая вещь, и если не актерская, то режиссерская страсть там ощущается сполна. И песни очень хорошие.

4“Тайные дневники мисс Энн Листер” (реж. Джеймс Кент, 2010)

В том, что ББС умеет делать высшей пробы фильмы, мы никогда не сомневались – хоть “Холмса” с “Белой королевой” вспомните, хотя прежних “Уайльда”. И “Тайные дневники” еще одно весомое тому подтверждение – это не просто костюмированная драма, не только хорошо воплощенный на экране кусок английской истории, а серьезное кино, проблемное и искуссно отлитое в давно понравившиеся формы.

О землевладелице-лесбиянке, которой не повезло родиться в Англии в начале 19 века, влюбиться в женщину и ждать её полжизни, пока та не станет вдовой, параллельно улучшая свой социальный статус и все глубже проваливаясь в беспросветное одиночество; но которой, наконец, хватило сил самостоятельно получить блестящее образование и таки устроить личную жизнь.

Сделано со вкусом, деликатное кино, в котором его режиссер, автор недавних прекрасных “Заветов юности”, рассказал историю не столько о “нетрадиционной” любви и вызове эпохе, сколько о желании человека быть счастливым, о праве каждого – и женщины особенно – на свой выбор. Пусть это все и было изначально записано тайнописью в частном дневнике – сути это не меняет.

Тот патриархальный и милый нам диккенсовский-остиновский мир, как оказывается, знает и такие оттенки, скрывает и такие истории, и они, очевидно, не редкость. Как будто получаешь от давнего друга, который сто лет ничего не писал, замечательную новость.

5“Гольциус и Пеликанья компания” (реж. Питер Гринуэй, 2012)

Чего только Гринуэй не пробовал, вот и эротических – в той или иной степени – картин у него было достаточно: и “Контракт рисовальщика”, и “Повар, вор, его жена и ее любовник”, и свежий “Эйзенштейн в Гуанахуато”. Хотя “Гольциус”, наверное, все же наиболее концентрированный из них, наиболее рафинированный, и бесконечно далекий от красивой порнографии – это ничто иное, как “интеллектуальный” эротизм, “умная эротика” и заодно исследования сути самого явления. Недаром угловой категорией здесь выступает зрелищность, высокий, определяющий культуру вуайеризм, ведь анализ и осмысление – это и есть заглядывание вглубь, за поверхность, за одежду.

Какую историю нам рассказывают? Во многом реальную: про голландского гравера конца 16 века Хендрика Гольциуса, который, чтобы выбить финансирование под типографию, обещает маркизу эльзасскому разыграть со своими коллегами и друзьями сценки из первой напечатанной книги – Ветхого Завета. Сценки, очевидно, эротические: Адам и Ева, Лотт и его дочери, Далила и Самсон, Саломея и Иоанн Креститель. Они становятся узлами действия, но к этому добавляются и отношения труппы и маркиза, которые невероятно усложняются в течение подготовки представлений.

Гравюры, которые должны проиллюстрировать книгу, и театр становятся реальностью (когда головы рубят по-настоящему), а для нас, кинозрителей, и самой художественной правдой – это смешивание, перетасовка искусств, постоянный выход за конвенционные рамки Гринуею удается невероятно круто, особенно когда он не забывает про человеческие эмоции. А в “Гольциус” все именно так.

Нечто подобное и в современном материале можно увидеть в “Встречах после полуночи” Яна Гонсалеса, но это только бледная тень – гринуеевская рука художника вполне может потягаться в мастерстве с голландскими мастерами.

6“Люсия и секс” (реж. Хулио Медем, 2001)

Вместо “секс” в названии можно подставить и слово “любовь”, а также “жизнь” – у Медема вышел если не гимн, то точно похвала средиземноморскому всепобеждающеиу желанию быть счастливым, пусть и через нелегкие мистические озарения, пусть и с не самым оптимистичным стартовыми позициями.

Люсия узнает о смерти своего парня и в поисках утешения отправляется на остров – перед нами разворачивается травелог, фильм-путешествие, происходящее и географически, и внутрь себя, а еще – сквозь толщи времени. Ибо на острове Люсия не только встретит своего “странного двойника” Елену с похожей судьбой, но и захочет, ныряя в него, переиграть собственное прошлое, пере-любить и пере-сотворить, “пере-жить” жизни (а значит, и любовь, и секс).

Точнее, так хочет, чтобы мы думали, сам Медем, на первый первый взгляд хаотично перетасовывая события и выкручивая хронологическую линию, на самом деле закольцовывает ее, завязывая в узел. Попеременно подставляя на роль главного героя то Люсию, то Елену, а то и погибшего (?) Лоренцо – писателя, этим своим занятием ощутимо увеличивает вариативность режиссерских и сюжетных кульбитов.

Если какая-то лента из прошлого десятилетия и должна стать рядом с любимым “Выпускником” или “Опасными связями”, то это именно фильм Медема – солнечно-тоскливая картина о Женщине, Ответственности и Судьбе неравного режиссера, наделенного незаурядным художественным чутьем.

7“Тайное влечение” (реж. Анн Фонтен, 2013)

Лил и Роус – Наоми Уоттс и Робин Райт – близкие подруги с детства, такими они и идут по жизни, пока в какой-то момент, оставшись без мужей и со взрослыми сыновьями, не осознают, что каждая хочет быть – жить, спать – с сыном другой. Скандал, безнравственность, преступление? Всего понемногу, но пока окружающие не узнали…

Француженка Фонтэн имеет вкус к эпатажным лентам, таким себе эротик-нормкор, которые может смотреть широкая аудитория, и где сексуальная проблематика завязывается насколько на ежедневном существовании, так и на абстрактных вопросах морали как таковой. Ее давнюю и не менее симпатичную “Натали” переснял Атом Эгоян под названием “Хлоя”, подтвердив важность художественного взгляда режиссера по конкретным краеугольным вопросам. Если запрещено, но очень хочется, то можно? А социальные табу следует нарушать, если готов платить соответствующую цену? И что – мы все же в ответе за тех, кого приручили?

Неожиданный инвариант Эдипова комплекса, а заодно и комплекса Федры, печальная, хотя и светлая история, основанная на книге нобелиата Дорис Лессинг и разыгранная известными актерами. Да, недодуманная и с потенциальной идейной ловушкой (на что обрекаются сыновья?). Да, с открытым финалом, но честная и без морализаторства. А это уже, согласитесь, редкость.

8“Ночной буйвол” (Хорхе Эрнандес Альдана, 2007)

Густой, местами слишком душный фильм о страсти как приговоре и муке, о любви, с которой надо бороться и которой – без шуток – надо заниматься постоянно, чтобы насытить внутреннего зверя, который все равно будет хотеть еще. Вот действительно – не магический, а магнетическое реализм – пот, секс, грязь, болезни, измены – и оторваться от этого невозможно.

Мануэль – чистопородный мужчина, который набрасывается буквально на все, что движется, включая девушкой своего друга Грегорио и его сестру. Последний, болея тяжелой шизофренией, совершаюет самоубийство, оставляя почти-брату подарок в виде “коробки памяти”: фотографии, хаотичные записи, странные поэзии. Со временем что-то начинает угрожать жизни Мануеля – то друг-покойник, то те, кого он успел предать за всю жизнь, а то и сама совесть.

Венесуэлец Альдана снял крепкое дебютное кино. Он хоть и черпает из “новых латиноамериканцев”, от Альмодовара к Куарона и Иньяриту, но вторичностью не обозначен: очень свежая, откровенная работа. С такой первоосновой это и понятно – роман знаменитого Гильермо Арриаги, сценариста “Вавилон”, “21 грамма”, “Трех могил”, суть которого хорошо сформулирована в названии еще одной его работы – “Сука-любовь”: именно она отпускает все инстинкты, она сметает все охранные барьеры, она не дает продохнуть, сбивая с ног. На ней можно держаться, как это делал больной Грегорио, но она же и подтолкнет, затянет в бездну.

9“Пятьдесят оттенков серого” (реж. Сэм Тейлор-Джонсон, 2015)

А что же наш ньюсмейкер? Что наша свежая вариация на тему Золушки – с туфельками, но и другими не менее важными атрибутами? Почему ее можно вполне безболезненно не смотреть?

Ну во-первых, стоит сказать, что фильм получился лучше книги – если книга была все же явлением вполне социологическим, она намекала на необходимость определенной аудитории в конкретном продукте и с художественностью вообще не заигрывала, то экранизация все же пошла немного дальше – дали знать о себе и основная профессия режиссера, которая является известным художником, и саундтрек – Эльфман, Леннокс, Бейонсе – получился достойным внимания. Но на этом относительные плюсы заканчиваются: в стерильных комнатах Грея происходит такое же стерильное и – что уже никак нельзя простить фильму с такой претензией – скучное действо, которое не знает о существовании тысячелетних культур и разворачивается как в вакууме: ни тебе культурного подмигивания, ни производительной аллюзии, чистое скольжение по поверхности.

Кстати, о поверхности, потому что здесь самое время сказать “а во-вторых”: “Пятьдесят оттенков”, несмотря на якобы демонстрацию глубин женской чувственности, вредное и неубедительное именно тем, что предлагает точно простое – даже простецкое видение счастливой или травматического личности: ты сирота и у тебя был ранний неровный секс – беда, твой партнер знает, что и как делать, и ты не боишься ему открыться – счастье.

Такая апология почти биологической детерминации даже Фрейду не снилась. Вот и получается, что на фоне писательницы Джеймс, а за ней и режиссера Тейлор-Джонсон, небезызвестные Анна Гавальда, и даже Сесилия Ахерн выглядят мыслителями уровня Сартра или Бердяева.

Здесь нет открытости и скандальности “Ночного буйвола”, нет поэтичности “Эроса”, нет чувственности “Люсии и секса” – зато есть уровень агитации с сайтов типа “Открой в себе женщину”, оно, вероятно, тоже надо, но всем свое место.

“50 оттенков” не провал, но это и не средний уровень: точно не массового кино и не популярной литературы. Это твердая тройка и пожимание плечами, мол, “ну если оно вам нравится ..”

Ждем чего-либо другого, но не продолжение трилогии – вот хотя бы и Гринуеевского “Эйзенштейна в Гуанахуато” – и смотрим фильмы из вышеприведенного списка. Вот где драгоценные сокровища на самом деле зарыты. Вот где любовь и боль.

Источник

2 КОММЕНТАРИИ

ОСТАВЬТЕ ОТВЕТ

Please enter your comment!
Please enter your name here